Как снимали фильм «Другие»: искусство тихого страха
Есть фильмы, после которых люди начинают боятся темноты. А есть фильмы, после которых людей начинает пугать тишина.
Фильм «Другие» относится ко второй категории. После него не обязательно проверять шкафы и заглядывать под кровать. Там никто не прячется. Оттуда никто не выпрыгнет. А пугать начинают другие вещи. Пустые коридоры. Закрытые двери. Звуки шагов в соседней комнате.
От этого фильма идут мурашки даже сейчас, спустя четверть века. А когда читаешь, как снимали «Других», понимаешь: команда вполне могла снять обычный, ничем не примечательный готический ужастик.
Но режиссёра Алехандро Аменабара сия чаша благополучно миновала. Он решил пугать зрителя не тем, что появляется в кадре. А тем, чего зритель ждёт, и не получает.
Так что история о том, как снимали фильм «Другие», будет интересна не только поклонникам фильмов ужасов. Она — хороший пример того, как ограничения делают кино сильнее.
Николь Кидман и неожиданная ставка на старомодный ужас
В начале нулевых хоррор постепенно ушёл в сторону более жестоких и прямолинейных историй. Зрителя приучали к крови. К резким монтажным склейкам. К эффектным убийствам. Студии прекрасно усвоили правило: чем громче рекламный ролик, тем больше будут сборы в первый уикэнд проката.
А потом появился фильм, не участвующий в этой гонке.
Его сценарий был написан Аменабаром ещё в конце девяностых. К тому моменту режиссёр уже успел получить известность благодаря испанскому триллеру «Открой глаза». Позже этот фильм заинтересовал Голливуд настолько, что был переснят с Томом Крузом (да, да «Ванильное небо»).
Но вместо того чтобы идти по самому очевидному пути и делать более масштабный проект, Аменабар задумал камерную историю о доме, одиночестве и страхе неизвестности.
Главную роль он сразу отдал Николь Кидман. Хотя сама идея могла показаться рискованной: актриса тогда ассоциировалась скорее с драматическими ролями, а не с жанровым кино. Но именно это и было интересным решением.
Николь Кидман в фильме «Другие» не играет типичную героиню хоррора, которая бегает по дому с фонариком и пытается пережить очередную ночь. Её персонаж построен на контроле, сдержанности и постоянном напряжении. Даже когда ничего не происходит, кажется, что внутри неё идёт борьба.
Кидман пришлось играть человека, который почти никогда не показывает эмоции открыто. Для многих актёров это сложнее, чем рыдать или кричать на камеру. Крик — понятная реакция. А вот страх, спрятанный за вежливой улыбкой и идеально поставленной осанкой, уже требует другой работы.
Мрачный дом, ставший полноценным персонажем картины
Одним из главных героев «Других» стал не человек, а место. Основная часть съёмок проходила в Испании, хотя сюжет фильма связан с Англией времён Второй мировой войны. Главной площадкой стал дворец Лос-Органос в городе Лас-Фрагуас. После некоторой доработки он превратился в мрачное поместье с тяжёлыми шторами, длинными коридорами и ощущением постоянной прохлады.
Интересно, что создатели практически сразу отказались от идеи строить огромный искусственный дом в павильоне. Им нужен был настоящий возраст здания — не декоративная «старина», которую можно собрать из десятка деревянных панелей, а что-то реальное.
Камера Аменабара постоянно использует пространство. Комнаты кажутся слишком большими. Коридоры — слишком длинными. А двери — слишком тяжёлыми. Дом не просто окружает персонажей, он давит на них.
При этом у фильма довольно минималистичный визуальный язык. Нет привычного для современных ужасов желания постоянно показывать угрозу. Наоборот, самое страшное часто находится за пределами кадра.
Это яркий пример старой школы. Примерно так работали фильмы ужасов середины двадцатого столетия. Компьютерной графики в те времена не было. Так что режиссёрам приходилось заставлять зрителя додумывать.
А теперь, спустя полвека, киноиндустрия опять вернулась к этому подходу. Только теперь иногда приходится специально ограничивать технологии, чтобы вернуть зрителю ощущение тайны.
Фильм «Другие» снимали без привычных эффектов
Сегодня сложно представить большой мистический фильм без цифровых технологий. Даже если в кадре человек просто идёт по улице, можно не сомневаться: над ним наверняка поработал компьютерный художник. Он поколдовал над цветом, добавил в кадр немного тумана и какую-нибудь красивую птицу, которая никогда не существовала.
«Других» снимали иначе. Создатели сделали ставку на практические эффекты, освещение и работу камеры. Большая часть атмосферы создавалась прямо на площадке.
Особое внимание уделили свету. По сюжету персонажи находятся в доме, где электрическим освещением пользоваться нельзя. Поэтому важную роль играют свечи, лампы и естественный дневной свет.
Но здесь возникала техническая проблема. Свечи, конечно, выглядят красиво. Но для нормальной съёмки их света недостаточно. Поэтому оператор Эдуардо Серра использовал дополнительные источники света, которые были незаметны для зрителя.
Получилась своеобразная игра: зритель должен был поверить, что помещение освещено только несколькими свечами, хотя за кадром работала сложная осветительная система.
Именно такие детали часто остаются незаметными. Мы видим красивую картинку, но редко думаем о том, сколько людей потратили недели, чтобы создать это ощущение простоты.
Кстати, в фильме почти нет визуальных эффектов в привычном смысле. Там, где многие современные проекты добавили бы цифровых призраков и масштабные сцены, команда Аменабара предпочла использовать монтаж, звук и работу актёров.
Иногда отсутствие чего-то становится самым заметным элементом.
Музыка, тишина и работа со звуком
Отдельная история — музыка самого Аменабара. Да, режиссёр «Других» не только написал сценарий и снял фильм, но и создал музыкальное сопровождение. Для него звук был частью драматургии, а не просто украшением между сценами.
В хоррорах музыка часто буквально говорит зрителю: «Сейчас будет страшно». Начинается нарастающий гул, камера медленно приближается к двери, герой делает шаг, и…
Ну да, мы все знаем эту схему. Голливуд использовал её столько раз, что иногда нас напрягает не ожидание очередного монстра, а понимание того, что сейчас последует очередной музыкальный сигнал.
Аменабар работает тоньше. В «Других» большое значение имеют паузы. Скрип пола, шорох ткани, закрывающаяся дверь — обычные бытовые звуки начинают восприниматься иначе.
Монтаж тоже построен очень аккуратно. Фильм не торопится. Для современного зрителя это может показаться почти вызывающим решением: как так, прошло пять минут, а никто ещё не объяснил, кто здесь главный злодей? Но именно это ожидание и создаёт напряжение.
Успех фильма и странности маркетинга
Когда «Другие» вышли в 2001 году, никто не мог гарантировать, что публика массово примет такой медленный и сдержанный хоррор. Маркетинг, конечно, сделал то, что умеет делать любой маркетинг. Фильм продавали как страшную историю с Николь Кидман, делая акцент на загадке и атмосфере.
При этом создателям пришлось аккуратно обходиться с главным секретом фильма. В эпоху до социальных сетей и массовых утечек сохранить его было легче, но всё равно непросто. Сегодня подобный проект, вероятно, уже через неделю после премьеры получил бы десятки роликов с заголовками «Вот что произошло на самом деле».
Потому что индустрия изменилась. И спойлеры стали отдельным видом контента. Но «Другие» появились в более спокойное время, когда зритель мог действительно обсуждать фильм после просмотра, а не заранее читать объяснения финала.
Картина оказалась успешной. Она получила признание как зрителей, так и критиков, и доказала, что камерный хоррор без постоянного аттракциона вполне способен конкурировать с большими студийными проектами.
Для Аменабара это был важный момент в карьере. Он показал, что можно взять классическую готическую форму и сделать её современной без попыток всё усложнить.
Почему «Другие» до сих пор пугают?
Есть фильмы, которые держатся на технологиях своего времени. Проходит десять лет — и они начинают выглядеть как музейный экспонат.
«Другие» устроены иначе. Их сила не в эффектных трюках. Там нет сцен, которые сегодня выглядели бы дорогим аттракционом. Там нет желания ежеминутно удивлять зрителя.
Фильм держится на вещах гораздо менее заметных. На пустом пространстве. На голосах за дверью. На взгляде Николь Кидман, которая отчаянно пытается сохранить порядок в мире, где этот порядок постепенно рушится.
Наверное, поэтому он и не стареет.
Странно, но самые пугающие фильмы часто оказываются не о чудовищах. Они о наших попытках убедить себя, что всё нормально.
А потом где-то в соседней комнате раздаётся очень странный звук.
И мы напряжённо прислушиваемся, спрашивая себя: что это было?
Комментарии