Разбираем фильм ужасов «Варвар» (2022): хоррор, постоянно меняющий правила игры
Есть у меня одна привычка, от которой я никак не могу избавиться. Перед просмотром очередного ужастика я всегда автоматически проверяю его продолжительность. Если фильм идёт полтора часа, внутри появляется осторожный оптимизм. Создатели, вероятно, понимают, что хороший хоррор не обязан растягиваться до бесконечности.
С «Варваром» было примерно так же.
Я ждал крепкий камерный фильм на вечер. Максимум — пару удачных сцен и ещё одну вариацию на тему старого дома с жуткими секретами.
Но минут через сорок пришлось признать, что фильм играет совсем в другую игру. Причём это один из тех редких случаев, когда заранее лучше знать как можно меньше. Маркетологи, к счастью, не испортили главный сюрприз. Для современного Голливуда это уже почти подвиг.
Создатели сознательно запутывают зрителя
Когда люди обсуждают фильм ужасов «Варвар» 2022 года, разговор почти всегда начинается с сюжета. Очень хочется пересказать друзьям, что произойдёт дальше. Не стоит этого делать.
У режиссёра Зака Креггера была довольно хитрая задача. Он хотел снять хоррор, в котором зритель перестанет доверять собственным ожиданиям. Любая догадка оказывается лишь частью общей картины.
Интересно, что сценарий он написал под впечатлением от книги The Gift of Fear. В ней рассказывается о том, как люди нередко игнорируют тревожные сигналы, пытаясь выглядеть вежливыми.
Эта идея и перекочевала в начало фильма. Практически без изменений.
Первые минуты вызывают напряжение вовсе не благодаря чудовищам или скримерам. Работает бытовая ситуация. Настолько правдоподобная, что становится неуютно ещё до появления настоящего ужаса.
Мне вообще нравится, когда хоррор сначала заставляет нервничать из-за обычных человеческих обстоятельств. Это всегда страшнее.
Дом в «Варваре» тоже играет главную роль
Есть фильмы, где декорации существуют исключительно как фон.
В «Варваре» всё не так. Дом здесь — полноценный участник истории. Художники по декорациям специально сделали его максимально неприметным снаружи.
Старый район Детройта выглядит почти документально. Пустые улицы, заброшенные дома, облупившаяся краска, заросшие дворы. Камера долго не пытается сделать эти места красивыми. И правильно. Настоящий дискомфорт рождается именно из ощущения реальности.
Для съёмок использовали реальные кварталы Детройта, давно пережившие экономический спад. Компьютерную графику применяли достаточно осторожно. В основном для отдельных визуальных эффектов. А основную атмосферу создавали вполне материальные декорации. Они строились специально для сцен в подземных помещениях.
Любопытно, что некоторые тесные туннели специально проектировали уже, чем это требовалось технически. Актёрам действительно приходилось буквально протискиваться вперёд. И при просмотре это ощущается почти физически. Иногда кажется, что даже оператору там не хватает воздуха.
Зак Креггер оказался совсем не тем режиссёром, которого ожидали
Это, пожалуй, самая забавная часть истории. До «Варвара» Зак Креггер был известен прежде всего как комедийный актёр и сценарист. Если бы кто-то несколько лет назад сказал, что именно он снимет один из самых обсуждаемых хорроров года, многие бы только пожали плечами.
Индустрия вообще любит подобные повороты. Джордан Пил пришёл из комедии и снял фильм «Прочь». Креггер пошёл похожей дорогой, хотя фильмы у них совершенно разные.
Наверное, чувство юмора помогает лучше понимать напряжение. Хорошая шутка и хороший хоррор работают на схожих принципах: зрителя нужно увести в одну сторону, чтобы затем резко сменить направление.
В «Варваре» это ощущается буквально во всей структуре фильма. В какой-то момент картина неожиданно меняет ритм. Потом ещё раз. Причём в любой другой картине подобные переходы могли легко разрушить повествование. Здесь же они почему-то работают. Хотя признаюсь, в первый раз я даже проверил, не перепутал ли случайно файл с фильмом.
Здесь почти нет случайных деталей
Современные ужастики любят объяснять всё длинными монологами.
«Варвар» поступает хитрее. Он постоянно подбрасывает мелочи, которые сначала выглядят совершенно незначительными. Странный коридор. Непонятный предмет. Пауза в разговоре, что была чуть длиннее, чем требуется. Позже ты вспоминаешь все эти моменты и понимаешь, что фильм честно предупреждал. Просто он делал это без ярких мигающих стрелок.
Мне вообще нравится такой подход. Хоррор начинает уважать зрителя. Он не повторяет одну и ту же мысль трижды разными словами.
Да и монтаж здесь работает очень точно. Многие сцены заканчиваются буквально на долю секунды раньше твоих ожиданий. Возникает странное чувство незавершённости, которое только усиливает тревогу.
Музыка тоже ведёт себя неожиданно скромно. Иногда кажется, что композитор специально отказывается подсказывать зрителю, когда пора бояться. Редкое решение.
Актёры здесь играют совершенно по-разному
Если говорить про актёров в фильме «Варвар», тот компания подобралась интересная.
Джорджина Кэмпбелл с первых сцен играет очень естественно. Её героиня не выглядит человеком, который существует исключительно ради очередного хоррора. Она сомневается, оценивает ситуацию, принимает вполне человеческие решения. Это важная мелочь.
Билл Скарсгард отлично использует собственную репутацию. После клоуна Пеннивайза зритель автоматически начинает ждать подвоха. Сам фильм прекрасно понимает этот эффект и временами буквально играет ожиданиями публики.
Джастин Лонг появляется чуть позже и приносит совершенно другую энергетику. В его исполнении самоуверенность героя одновременно смешит и раздражает.
Вообще кастинг здесь работает не только благодаря хорошей игре. Создатели очень точно понимают, какой багаж ассоциаций каждый актёр приносит с собой.
Такое встречается нечасто.
Почему «Варвар» обсуждали гораздо дольше, чем большинство хорроров?
Если почитать отзывы о фильме «Варвар», то в глаза бросается одна любопытная особенность. Люди редко спорят о том, страшный он или нет. Зато постоянно обсуждают отдельные сцены, режиссёрские решения, неожиданные сюжетные повороты, финал, символику, поведение персонажей.
То есть фильм остаётся в голове. А ведь именно этого многим современным ужастикам отчаянно не хватает. Скримеры забываются через день. Даже самые громкие.
«Варвар» запоминается иначе.
Не отдельным чудовищем. Не эффектной кровавой сценой. А ощущением, что режиссёр всё время был на шаг впереди зрителя. Он позволял строить догадки, а затем спокойно вышибал почву из-под ног. Без дешёвого обмана. Просто потому, что мы сами привыкли смотреть кино по определённым правилам. И наверное, больше всего мне понравилось именно это.
После финальных титров я поймал себя на странной мысли: оказывается, фильм ужасов всё ещё способен удивлять. Казалось бы, жанр давно разобрали по кирпичикам, все двери уже открывали, во все подвалы уже спускались.
А потом появляется «Варвар» — и выясняется, что дело было вовсе не в подвалах. Дело было в том, насколько умело режиссёр заставляет зрителя самостоятельно открыть ту самую дверь, в которую лучше не соваться.
Комментарии